《流浪星球》上映后收获了良好的口碑。
影厅内有人被震撼，有人被感动，有人久久不肯离开。
林庚和潇潇在后排坐了许久。
直到影厅内的人走得差不多了，工作人员进来清场、打扫卫生，他们二人才缓缓起身走出影厅。
“这部电影真的是意外的惊喜。”潇潇说道。
“是啊。”林庚道，“这张电影票花得很值。”
“我感觉这部电影和之前看过的科幻电影都不一样。”潇潇道：“但具体哪里不一样，我也不知道。”
“我也有这种感觉。”
《流浪星球》上映后，看完电影的很多观众都发表了影评。
这些影评有长有短。
有不少好评。
将这部电影的人气给顶上去了。
“《流浪星球》值得一看！亲测！”
“意外的惊喜。极光娱乐果然不会让我们失望。大家一定要去看看。”
“看到最后真的是又感动又热血！！”
“这才是我们华夏自己的科幻电影！和摇光区科幻电影的套路、情节很不一样呢……”
好评如潮。
但在首映票房数据方面，《流浪星球》和《黑子》完全没法比。
《黑子》由知名导演泰格尔导演拍摄。
由“诺亚方舟”电影工厂制作发行。
诺亚方舟电影工厂是摇光区最大的电影制作发行公司。
因为摇光区被誉为“巨星摇篮”、“文娱天堂”，诺亚方舟自然而然也就是世界级最顶流的电影工厂，没有之一。
其拍摄制作的各类题材电影远销世界各地。
成为了摇光区文化输出的主力集团。
因此现在世界各地都在或多或少流行着摇光区的一些文化。
《黑子》现在的首映票房是《流浪星球》的五倍。
这两部电影都是科幻题材。
因此很多人都不由将这两部作品放在一起来对比。
“在制作、特效方面，《黑子》是是要领先《流浪星球》的。”
“《黑子》看起来很爽！算是比较标准的诺亚方舟式剧情套路了。妥妥的商业科幻大片。”
“我两部电影都去看了。《黑子》的确更好一点。但我更喜欢《流浪星球》。因为它是我们华夏自己拍摄的科幻佳作。”
“我觉得两部电影的内核是不一样的。《黑子》是个人英雄主义。而《流浪星球》不是个人英雄主义，而是格局更高的一种为了共同命运而牺牲的精神和主义！”
关于两部电影的对比讨论越来越多。
有人说《流浪星球》借鉴了诺亚方舟电影工厂的优秀大片的一些拍摄手法，但其内核是非常反诺亚方舟式大片的。
并且举出了许电影中的例子。
比如刚子用性命救了韩子昂，我以为按照诺亚方舟电影工厂的套路，韩子昂会为了不辜负刚子的牺牲，重新燃烧年轻时的热血，一路披荆斩棘，最终与主角团队在某个关键节点汇合，并发挥关键作用，最后哪怕是死也了无遗憾壮烈一生。
然而韩子昂也没多活几分钟，直接当场去世。
再比如重启杭城推进器的过程中提到杭州地下城开始岩浆倒灌，我以为这时候要开始玩主角天神下凡，危急时刻拯救杭城，顺便让救援团队刮目相看，也同时展现自己迈向成熟的过程。
结果2分钟以后直接告知杭州gg了，人一个没跑全死了，主角甚至还没来得及出现。
这些能很好的“套路”的剧情。
在这部电影里就没有套“套路”。
从而形成独树一帜的内容。
从而得出结论：“这是一部拥有华夏人精神内核、文化内核的科幻大片。”
在传统的科幻片灾难片中，强调的是个人英雄主义，强调的是英雄史观，强调的是没有主角团队就没有人类和地球的明天。
然而这部《流浪星球》强调的是：人类的历史不是由一个个英雄推动的，而是由人类集体推动的，英雄史观是狭隘的。在那个被看见的英雄背后，还有千千万万没有被看到的英雄。
因为良好的口碑，因为和《黑子》的对比，使得《流浪星球》的关注度越来越高。
从最开始影厅坐不满，到后来的场场爆满。
票房自然也是不断攀升。
和《黑子》之间的差距越来越小。
《黑子》的导演泰格尔也注意到了这部华夏科幻电影。对《流浪星球》十分好奇。
看到影迷们对之的高分评价，看到和《黑子》之间的对比。一次在华夏出席活动后，偷偷买了一张票，看完了《流浪星球》。
“这部电影的确是华夏科幻电影史上里程碑式的作品！不过还差些火候。”他在心中如此评价。
对于其背后的制作方，极光娱乐，他也没怎么放在心上。
只是一家以音乐为核心业务的娱乐公司罢了。
只产出过四部电影。
并且四部都具备全球流行的潜质。
包括这部《流浪星球》！
在诺亚方舟电影工厂的商业大片定义中，剧情、主角的行动，都必须让观众看得爽。说白了，就是厚重的爽片。因此他是存在套路和剧情公式的。
然而《流浪星球》并不存在国家化的内核和剧情公式。
实际上，
在地球，《流浪地球》的导演郭凡在接受采访的时候也表示：我管他们能不能接受呢，我先服务中国观众。我这个影片根本没有考虑任何国际市场或者国际观众。我这个影片就是拍给中国观众看的。
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