在这些镜头内，李茗雪将红拂女的冷绝酷艳、妖娆妩媚、魅力性感、柔情蜜意等各种迷人风情阐释得恰到好处。李茗雪也能更好的理解表演的真谛，这是她开始能更多发挥演技的一部剧，最主要的是给导演留下了专业的印象。
张敬明导演在幕后询问了剧组工作人员，“这红拂女就是你们试镜找来的？真心不错，省心省力，请得很对很值。”能说出这么一段话，看来张导心情不错，虽然至此李茗雪的戏份将会逐渐减少成为李靖的背景角色，但依然不减少张导对她的欣赏。
力荐李茗雪的方导和王导两人得了赞许也为李茗雪高兴，毕竟作为选角导演要求并不高，只求能安稳完成拍摄，像李茗雪这样超额完成的属于他们眼光独到的意外之喜。
李茗雪在剧中前期的戏份虽说较为集中，但戏量也只能算还行，她在剧中的待遇不高，只能算中等，自从张导夸了李茗雪后，待遇明显提高了不少，剧组人员对她的态度也更为客气，没有因为她的咖位而轻视她。
尤其是化妆师最是懂得巧言观色，化妆师阿Cat在言语中带着讨好李茗雪的语气，李茗雪也很是积极地回应，无论在哪里的片场化妆师都不好随意得罪，难保有天他们会对你下黑手。尤其是像阿Cat这样的古装剧化妆师，更是李茗雪如今起码要将其归入打交道的行列中，本着你好我好的原则行事。
加上之前的礼仪训练，李茗雪在此待了一月有余，算是她在拍摄中呆过较长的时间了，她在空闲时间总会结交一些前辈，拉近彼此的关系，片场是最好做到结交的地方，因为大都会结伴消磨时间，所以除了观摩演技外，李茗雪常做的就是和前辈们闲聊亲近。
除此之外，她在这里也认识了更多的工作人员和主角们，这些人都知道她是饰演红拂女角色，闲暇时也经常在左右观摩，所以都是客气的点头之交。
如约集中的拍完了前三集红拂女戏份，这时红拂女的档期将会隔着一段时间，所以李茗雪可以提前离开，她的片酬会在最后一场戏完结后另行结算。
演员们总会不断进出片场，所以李茗雪的离开很正常，在做完一轮招呼后，尤其是导演那里，李茗雪便自行告退了。带上行李，李茗雪坐上剧组安排的交通回到家里。
从李茗霏那里了解了家里情况发现一切正常后，李茗雪便放下心来，这是她在外较长的一段时间，所以才会有点牵挂。
李茗雪打算做个小修整再上师傅那里，她将拍摄时的感想写下来，在片场时的感悟和对人物札记的运用偏差都总结个遍，再将这些领会带去给师傅过目。这些都是她的个人体会，以后会帮助良多。现阶段她必须尝试一切方式将自己的演技提高，能多一点是一点，为将来铺路。
第二天，李茗雪就前往师傅那里，冯老师为她准备了一些资料，准备让她揣摩学习。清剧，正如之前所说，她只懂表面而不知内里的门道，冯老师为她准备的是清朝年间女子的生活习惯盘点，只是为了让她身临其境的理解清朝的观念走势，尽可能的让她知晓满汉间的文化差异和理念。
比如那个时候不让女子上桌吃饭，都是待在角落默默，了解女子在清朝是什么样的地位和如何行事。
再比如清代女子服装，有公服、礼服和常服，清朝服饰也是中国历代服饰中最为庞杂和繁缛的。公服是自皇后至七品命妇规定的服制，面有补子，并佩戴朝珠，看上去颇具威慑力；礼服在民间指的是婚丧嫁娶及寿日的衣服。宮廷中是按命妇的品级规定的；常服形式多，变化也自由得多。
然后再理解满族和汉人之分，满族人起源于女真部落，从入关後就一直积极同化汉人，推行‘剃发易服’政策。其中，从古代女真人流传下來替女兒1耳扎上3个耳洞、戴耳饰的传统习俗，称为‘一耳三钳’，富贵人家会用金、银、翠、玉等材料制作作耳环，穷困者则会用铜圈代替。但汉人并沒有这种习惯，就算有戴耳環也頂多是‘一耳一墜’。
此外，汉人女子因为承袭以前‘三寸金莲’的审美观念，女子缠足从北宋开始后，一直到明朝都还十分盛行，这些李茗雪也还都有些印象。但清朝开始卻禁止满妇女效仿，皇太极、顺治皇帝和康熙帝甚至曾下诏严格禁止，被抓到擅自缠足者，还会遭受流放3千里以外的刑罚，这是满汉间的差别。
然后发型，清朝的发型和其他朝代的发型是有很大区别的。清朝除了男性的头发比较奇怪之外，女性的发型也是非常奇特的，一般女性从12岁开始留头发。
通常来说她们都会找一根红色的绳子把后面的头发束起来之后在前面留一个小小的刘海儿，这样发型既方便而且看起来还非常可爱，随着她们慢慢长大她们的头发也被要求必须束成发髻，起初这些女子头上都不会佩戴什么发饰，只会偶尔用发簪简单的点缀一下。
大清王朝是马背下打下来的天下，那些女子的性格也是比较彪悍豪放的，前期她们为了方便在马上活动和打猎都会把头发梳得非常干净利落，而清军入关建国初期后宫娘娘们的发型也是比较朴素的。
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