韩露的电影终于过审了，送去了国外参加电影节，可惜主竞赛单元都没进。
本指望着在国内开花，金鸡百花之类的奖项拿几个意思意思，毕竟这电影就是奔着拿奖去的。
然而，虽然提名了金鸡奖最佳影片，但最终还是败给了《隐入尘烟》。
知名奖项颗粒无收让韩露备受打击。
虽然后续有一些不那么知名的电影节给韩露颁发了零星几个奖项，但韩露都没在颁奖晚会露面。
在她看来，这些小奖就像是在嘲弄她这两年多的时间全都泡汤了。
韩露一度把自己关在屋子里不见人。
刘尚知道了这件事，便跑去找韩露。
即便是最敬重的刘尚，韩露也不愿意见。
隔着门，刘尚对里边的韩露喊话：
“我这马上启程去韩国了，年把回不来，你咋这么不让人省心呢？你这个状态我怎么放心出去？”
里边沉默了一会，韩露心里难受，强装无所谓地说：
“我真的没事，我就是想静一静。”
刘尚揶揄韩露：
“你跟我在这装什么淑女呢？还静一静，你说这点挫折算什么？是不是你之前的路子太顺了，才导致你现在的挫败感这么强烈？如果是这样的话，那我就要好好说道说道你之前的几部电影了。”
韩露听刘尚在外边批评自己之前几部电影，气极反笑，她从床上爬起来，打开门朝着刘尚喊：
“你神经病啊，哪有你这样安慰人的？”
刘尚见韩露终于开门了，他嘿嘿笑，推门走进去。
韩露想给刘尚推出去但手上没劲，她有些恼怒地叫唤：
“女生的房间你说进就进，不把自己当外人啊？”
刘尚毫不在意，走进去更是直接坐在韩露的床上，大腿翘二腿，手拍着腿肚子，环顾房间问：
“宅这么长时间，思考出来失败的原因了吗？”
韩露白了一眼刘尚：
“我不想去想这件事，我要退出导演界，这部电影我就知道会失败的，因为拍的时候我就感觉很难受，不顺手。”
韩露说着，穿着睡衣坐到刘尚的身旁。
嘴上说着嫌弃刘尚不知道避嫌，但韩露最亲近的男人还是刘尚。
这会有些难受地想把脑袋靠在刘尚的肩膀上。
但是她心里意识到这样就暴露了自己的软弱，以后见不得人了，所以只是默默地坐到刘尚的身旁。
刘尚不管韩露想不想谈论这个问题，在他看来，要解决问题就要解决根源，既然是电影失利导致韩露心情郁闷，那就得把电影失利这件事掰开来说：
“其实我早都想说来着，你拍《外乡的女人》是浮于表面的，因为你从小到大都是锦衣玉食的生活，旁人眼中的小公主，你怎么能拍好那种乡村伤痕题材？你拍戏过程中的顿挫不是你没创作激情，也不是你没有创作才华，是你压根就没生活，你让诺兰拍中国鬼故事，让王家卫拍黑豹续集，完全不对味啊。”
韩露张张嘴，想怼刘尚为什么不早说。
后来想起来当初自己一意孤行，为了证明自己不光可以爆票房，也可以拿到艺术奖项，所以当时特意挑了这部可以冲击奖项的剧本来拍。
她扁扁嘴，不想接话。
刘尚拿遥控器打开房间里的电视，一边找电影一边说：
“你宅这么久，不如多看点电影，如果你看了击败你的那部《隐入尘烟》，你就知道为什么自己会失利，别人为什么会得奖了。”
“啊？我不想看。”
韩露捂住脸。
刘尚问了一句：
“你是真想退出导演界，以后都不拍电影了？”
韩露悠然叹口气，放下手，跟刘尚看起电影来。
《隐入尘烟》影片讲述了一对夫妇在西北农村的土地上耕耘的日常。
夫妇之间，男的大龄单身且贫困，女的身患隐疾、不良于行。
影片也从婚姻的初始，记录了夫妇两人从陌生到熟悉的全过程。
《隐入尘烟》的特殊之处不仅在于在倾向于冷落苦难的国产院线电影中展示了具象化、富有感染力的底层生活，更在于电影围绕着新世纪之后被冷落的乡村与乡土生活展开。
影片对于土地的展示，和第五代电影的壮阔与第六代电影的反叛均有所不同。
影片的主人公，西北荒原上的农民马有铁和曹贵英乍看之下是非常典型的“失语者”，但《隐入尘烟》在刻板印象之外，展示了“庶民”的发声。
影片更通过不动声色的细节，展示了两人之间萌发的爱情。
一如戈达尔的《受难记》中所说：
“每个人都应该热爱劳动或者努力去爱。”
《隐入尘烟》展示的，恰是这样一种命运，挣扎在必要性的生存和非必要性的爱之间。
而这种展示，在当下显得难能可贵：
它证明电影仍有这样的力量。尤其在这个踯躅前行的时代，为部分人打开一扇通向未知和真实的窗。
看《隐入尘烟》的全程，让人反反复复地想到一句俗语：
“麻绳专挑细处断，厄运专找苦命人。”这句话给人的感觉特别具象，正是《隐入尘烟》中对于贫穷的描写。
一对生活在西北荒原上的中年夫妇，明明过着一日三餐、春播秋收的生活。
但这种平淡生活中，又无处不在地有种“命悬一线”的气息。
这条“线”，就像是俗语中的麻绳。
被枯竭的资源绷紧了、被命运拉扯到极限。惊魂动魄的日常，随时就可能会崩落。
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