简单是全片你看到的，就是一对农民夫妇努力种地改善生活的事儿。不简单，是因为这对最底层最寸光的农民夫妇，在种地和生活琐事里所表现出来的真爱和语出惊人的生命哲理，反倒会让我们这些自觉高等的城里人受益，汗颜。
从有铁和贵英初见时的冬雪，到一起播种的初春，又到房顶夜睡的仲夏，再到丰收稻穗的金秋，最后到起高楼楼塌了的初冬，组成了一个季节循环。….
我们每个人好像都在抱怨现在「一切都太快了」，然后又蜷在床上刷起了碎片化的信息。我们太久没有看到这个世界真实的模样了，我们进化的太好了，所有衣食住行都能通过一次点击完成，已经忘了食物是需要时间来生长的，衣服是需要针线来缝制的，我们只要结果，却忽略了过程。能轻易达到的结果，是最没乐趣的，于是焦虑，如影随形。
有铁和贵英的家历经了「三迁」和「三拆」。而背后的原因，无非都是「因钱变脸」。是啊，「富在深山有远亲，穷在闹市无近邻」，我们大多数人家里所谓的「难念的经」，无非也都是因为利益而造成的。有铁太贫困老实和卑微了，几乎让人无利可图，才沦落到「绕树三匝，何枝可依」的窘境仍无人问津，只能与贵英相濡以沫，平地起土屋。导演通过空间变异揭露了人性——没有真正的依靠，只有自己的双手，无论我们承认与否，最关键的时候，唯一靠得住的，只有自己！
如果只是一部描绘农村图景的影片，那不是李易的野心。他在影片人物身上，埋下了一个稍加思考，才能读解的隐喻。
有铁，从名字来看，就暗示了他在家中的地位。大哥叫有金，二哥有银，三哥有铜，到他了，只是一块「铁」了。顺理成章的，他在家里的地位就是被其他人占便宜，当个免费劳动力。这是人与家人。
有铁在村里，被人当众开玩笑，也只是默不作声。突然有一天他家里挤了个水泄不通，不是因为他娶了个媳妇的大喜，而是他的血对富人有用。于是，他成了村霸的血库，除
了血，有铁就是个工具，这是人与社会。
有铁在沙漠放走了驴，但驴不动，有铁骂驴「贱骨头，被人使了一辈子，放你走都不会走」，有铁哪是骂驴，他是在骂同样被人使唤了一辈子的自己，这是人与自己。
通过这三下，老老实实做人，仔仔细细种地的有铁意识到了自己好像毫无意义，于是，便没有什么好留恋，那就干干净净的离开。
再来看这个故事，一辈子给兄弟打工，只有一头老毛驴的老农民，是一个很温柔的男人；一位身患重疾，被哥嫂嫌弃，只能住窝棚的老姑娘，是一个很倔强很有生命力的爱看电视的可爱女人。
我向来不愿意在大银幕上看异性恋爱情故事，因为多半觉得无聊，但是这对最被人看不起的夫妻，让我又觉得看爱情故事也不是那么肉麻，而是非常真实，他们就像我的父母，我的伯父伯母，我的叔叔婶婶，我的兄嫂，依赖土地又受困于土地，只能从土地里讨生活，离开了土地不知该往哪里去，只有认命地劳作，并肩劳作自然产生的情和义，而土地里长出来的粮食和其他作物、圈养的猪鸭鸡就是生活的全部希望与意义。….
只是，生活真的太难了。
夜里突然来了暴风骤雨，用来盖房子的土墩子重新成为烂泥，两个人对于「家」的期待从具象的一块块土墩子重新化为乌有，又得从头开始，但是相互搀扶起不来的两个人满身泥水在风雨中又哭又笑，是坚强，也是许多华国农民固有的那种无用的乐观，那一幕看得我想哭。
我太熟悉这一切了。也许，我也有那种在风雨中笑起来的勇敢吧，也许没有。只是，我懂他们，就像他们如果早早相遇或许就会生出的女儿一样懂他们。
他们当然不会有孩子，相遇太迟，遇到之后彼此珍惜，但命运就是这样的，麦子会长得好，包谷也长得好，小鸡成功孵出来还下了蛋，房子也盖好了终于有自己的「家」了，但最宏大的失去也来了。我无法洞悉导演安排的这样的结局的意图，但我接受了这样的艺术表达带给我的重击，我愿意伤心。
像有铁这样踏实为活着而努力的农民，国内有几亿，但处境大抵都不如人意。
当势得道的是哪些人呢？是那些在家里心狠使唤的亲戚，在村里吸血又克扣粮食的权贵。有铁一粒粒的播种，一砖砖的盖房，是唯一一个用双手创造实物和价值的人，是一个国家能强盛的最小根基。但美好的果实总会被那些聪明的狠人轻易夺走，逼到真正的嵴梁彻底粉碎。
有铁倒下了，全世界「以土为本」的乡土关系就倒下了。原本「种瓜得瓜，种豆得豆」的简单真理，变成了「种恶得瓜，种恶得豆」的歪理，从此，这个极度发达的文明社会，剩下的就只有唯利是图蘸着人血吃馒头的满目疮痍。
当然我想影片更多的其实是在用这种悲剧的方式向我们哀嚎——唯利的黑手你轻点吧，给踏实创造生活的草民留一***下去的底气。毕竟，你们所享受和挥霍的这个世界，都是他们创造的。
题外话，其实李易导演这一次耍了一个花招，《隐入尘烟》同时点映的是另外一部乡土片《暖春》！
这两部电影的同时上线，让我们这些影评人，也不免开始自相矛盾起来。
因为《隐入尘烟》展现的是苦，而《暖春》却恰恰相反。
我在写《隐入尘烟》的评论的时候，不可避免地脑海里会浮现另外一部影片的画面。
在《暖春》里面，苦难是同样苦难，都一样的穷，但是不同的是，却在从另外一个角度，展现另外一种农村。
我不得不说，李易导演的野心的确很大，因为只有《隐入尘烟》，的确会让人对人性之恶感到惊骇，可有了《暖春》，却又让我们愿意去相信，人性之
善美。
《隐入尘烟》里面，马有铁，曹贵英，遇到的人，身边的人，仿佛都都充斥着一种叫做冷漠的视线，可是在《暖春》里面，却又处处都带着善意。
《暖春》发生的年代更久远，从这一点上来说，《暖春》里面的农村，比《隐入尘烟》里面的农村，更苦。
但是人心却更善，我不知道，李易导演是想要通过这两部截然相反的电影来表达，这个世界的正反面，亦或者是想通过两部时代不同的影片，来表达，时代在发展，可是精神层面上却在坠落。
《暖春》的真善美，《隐入尘烟》的假恶丑陋，是否是时代发展，物质丰富的同时我们丢掉的？」.
天下小黑
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