寒暄几句后，方致远将自己想要的效果，以及赵麦麦的情况告诉了张佳明，无奈地道：“我跟宁皓他们都没有什么招，时间又比较紧，我们现在真的有点老虎吃田螺，不知道如何下口。你是表演方面的专家，不知道你有没有办法？”
张佳明沉吟片刻，开口道：“把演员弄哭。”
方致远不知道这是什么道理：“把演员弄哭，为什么啊？”
张佳明解释道：“我记得你好像读过《演员的自我修养》，那你应该知道信念感最好的是儿童，他们在玩过家家的时候，你说做什么，他们都会赋予强烈的信念，让自己相信那是真的。只是时间推移，当孩子逐渐成长，开始受到家长、学校、社会观念的影响，心态和世界观会逐渐发生变化，害怕把自己的内心的阴暗处袒露给别人，害怕让人发现自己的脆弱，将自己的内心封闭起来，信念感就逐渐消失。我讲的这些你明白吧？”
方致远点了点头：“我明白，斯坦尼说演员应该向儿童学习表演。”
张佳明继续往下讲：“要让演员重新获得信念感，就要让演员把内心袒露出来，就必须攻击这一块，将演员内心的围墙一块块地拆掉，直到将围墙全部拆掉，将内心的脆弱暴露出来，而这个时候演员往往会崩溃，可能会觉得委屈，可能会放声大哭。这时候，演员的内心和外界最通畅，内心是完全敞开的，而这个时候也是最容易相信别人。
就像有些男生追求女生，平常根本追不上，女生完全是拒绝的，可如果你在女生失恋的时候小心呵护，特别认真的照顾她，那成功的几率会大大提升。再比如有些男生追女生的时候，带女生看恐怖片，玩刺激性比较强的项目，能够极大提升好感度，也是同样的道理。”
说到这里，张佳明顿了顿：“我在百老汇的时候，见过一位斯特拉斯伯格的弟子这么指导过演员，这种方法真的很有效，能够让演员在短时间进入规定情景。不过我不喜欢这种方法，因为使用不当有可能会伤害演员，对演员心理造成影响。
梅丽尔-斯特里普在耶鲁读研究生的时候，曾经接受过方法派训练，但后来却成为了方法派的反对者，就是因为她觉得方式会侵犯到演员内心非常私人的空间，甚至有可能会给演员的心理带来伤害。”
张佳明提醒道：“你指导的是小演员，千万不要用打骂的方式让他们哭出来，否则有可能会给演员留下阴影，应该启发演员回想一些悲伤的情境，将她带入情境中，让演员发自内心地哭出来，这样最后出来的效果应该是最好的。”
方致远记得当初培训的时候，张佳明说过方法派在美国主要有三个流派，斯特拉斯伯格技术、斯特拉-阿德勒技术，以及迈斯勒技术，三个流派都有自己的理念，训练方法也大相径庭，这种把演员弄哭的方法应该属于斯特拉斯伯格技术。
不过方致远对于表演流派并不关心，关键是使用效果，只要效果好，甚至流派都可以用：“李老师，真是太谢谢你了。要是没有你指点的话，我真的不知道该怎么办好，可能只能从拍摄的素材中挑选几个勉强能用的镜头凑数。”
挂掉电话后，方致远想了想，觉得必须跟赵麦麦母亲谈谈，从她的口中问出赵麦麦最伤心的事，然后引导赵麦麦回想当时的情境，让赵麦麦卸下防御，彻底哭出来。
如果这个办法奏效，自然是最好的；如果达不到理想效果，只能采用比较暴力的方法，让陈思成扮坏人，在片场发脾气，让赵麦麦情绪崩，而这个时候方致远再扮好人，好生劝慰她一番，然后引导她进入规定情景，将这场戏演出来。
吃过中午饭，方致远趁剧组工作人员休息的机会，拨通了赵麦麦母亲的电话。他简单把赵麦麦的问题讲了一下，又把自己的打算说了出来，然后问赵麦麦母亲：“不知道麦麦有没有什么特别伤心的事？最好是现在提到都会难过的那种。”
赵麦麦母亲想了想道：“我们家养了一条狗，是一只黄色的土狗，我们叫它土豆。是麦麦小学二年级，从乡下带回来的，麦麦特别喜欢土豆……”
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