宋鲁不是傻子，他当然知道懂得叫唤的同时也要懂得做事，你叫唤没关系，但你得把事做好，让上头有面子，上头也就容忍了你的叫唤。
要是你事事做不好，叫又比任何人叫得欢，那你就等着被整吧。
完美的解决这突然生出来的麻烦事后，宋鲁也就开始安心的宣传电影了，毕竟什么都比不了自己的电影赚票房更让人兴奋的了。
接下来接连跑了胡志明、马尼拉、曼谷、雅加达、台北、首尔、东京等城市，时间来到了7月22日，作为这次路演的最后一站东京，也算是完成这次的宣传。
很多的业内人士很佩服《那些年》的团队，这跑宣传真的很卖力。二十多天跑了二十个城市把中国、东南亚以及东亚都转了个遍，这得耗多大的精力啊。
人家现在国内的票房突破了1.8亿，港澳台及东南亚及东亚突破了2亿人民币的票房，这成绩是真靠他们拼出来的。
而不是像有些电影主创拍完了就不管事了，最多参加一个首映礼。
宋鲁这路数真给中国内地及南港的许多电影公司给上了一课，原来做电影宣发主创还得像当推销员一样的去拼的啊。
网媒、纸媒以及电视媒体纷纷开始报导与分析《那些年》的成功经验，甚至在东京宋鲁还接受了央妈的记者采访。
采访宋鲁的是央妈记者李卫兵，一个三十多岁的男人。
他和他的团队早就联系好了，他们要跟着宋鲁跑一天的宣传，然后记录下来。
大清早他与他的摄像同事两人就相约来到了新宿的电影艺术电影院，这是一座不怎么新的电影院，但是人气很旺，有很多前来观影的人，这家电影院比较喜欢放一些外国的电影。
李卫兵见到一辆埃尔法的保姆车过来，立马就知道是宋鲁队们过来了。
于是李卫兵他们就开始拍摄，纪录片嘛，是什么就拍什么。
“宋导你好，我是央妈东京站的记者李卫兵。”
“李记者，您好，您好，辛苦了。走，我们先去影院的休息室。”
一行人来到了影院的休息室，然后李卫兵便开始采访。
“宋导，你们这样累不累，二十多天跑二十座城市，关键是还是这么大范围的跑来跑去。”李卫兵问了一个关键的问题。
“累啊，但是没办法。这是打江山的时候，我们一直在中国大陆，这不要说东南亚以及东亚国家的观众认不认识我们，就是去到港澳台也没有观众认识我们啊。如果就是把电影拍出来，然后不管了，那谁去看？”
“就像现在在中国大陆放一个别的国家不知名导演的电影，观众会买票么？很难的。所以，只能依靠我们最原始的宣传方法，那就是一个地方一个地方的去跑，去宣传，这样才能让各国的观众认识我们，尝试着去看我们的电影。”
人家只问了一句，结果宋鲁叽哩哇啦的说了一大堆。
“宋导，你这说的很好。你是怎么认识到电影还要需像推销员上门推销一样的宣传方式的呢？”
“很多东西启迪了我，你巡回演唱会，鹰酱国的总统大选巡回演讲，02年时《英雄》在不同城市做首映礼引起轰动效果等等，我觉得用巡回宣传的方式可能会有效果，上回我的专辑上市我就试了这个方法，效果很好。所以这回电影我也这么试一下，效果也很好。”
宋鲁答道。
“现在《那些年》已经很成功了，那你的成功秘诀是什么？”
“我也只是个电影新人，谈不上什么秘诀，不过有点想法。一是做的是什么电影，我之前就想过这个。既然是商业电影，那不就跟商品一样嘛，做观众想看的内容，把质量做好。二是既然电影是商品，那为了让消费者知道你的商品是好商品，那是不是得把广告打好，宣传做好？”宋鲁如是说道。
“啊？把电影比作商品？电影不应该是艺术品吗？”李卫兵觉得宋鲁这是在吹大牛。
“艺术品？那我们用的碗它是商品还是艺术品呢？任何东西它都是从少数艺术最后走向大众商品的。如果电影只是单纯的少数艺术品，没了群众基础它必将走向死亡。看现在的呆湾电影，只知道拍文艺电影，结果商业市场全被好莱坞占领了。同样的，樱花国也是，天天追求高端的艺术，但它的商业片市场好莱坞点了一半多，剩下的就是被动漫及其它的电影占了。”
“如果电影是艺术品，艺术品这么好的东西为什么全球第一大国鹰酱国为什么不大量的拍艺术电影？好莱坞为什么生产的大部分是商业电影呢？谁能解答一下这个问题？为什么好莱坞用商业电影卖遍全世界，却要求其它国家拍没人看的艺术电影？”
“……”李卫兵被问懵了，是啊，这是为什么呢？
接下来没有轮到李卫兵继续发问，因为进场宣传马上开始了，他带着摄像师，两人跟在后面拍摄。
然后亲眼看到了当剧组人员进场后现场的欢呼，好多的年轻人激动的不能自己，然后提了很多私人的问题。
比如问宋鲁有没有女朋友，问他喜欢什么类型的，问他什么时候出新专辑，问他介不介意有个樱花国的女朋友……
好吧，李卫兵没报道过这样的新闻，也没采访过这样的，他主要是报道与采访政商两界的新闻与人物的。
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